完成《寻金之旅》是在去年的冬天，很早就开始计划，写了开头，扔进桌面的半拉可及文档，就没再打开。半拉可及是东北土话，指一件事没办周全，卡在某个步骤上。写作时，我常卡壳，也常重新开始，能再从这个文件夹里将一个故事找出，去完成它，几乎靠玄学的运气。人和文字，跟人和人的缘分差不多，我们在不同时刻想表达的内容，也游走于变化。

李燕生的故事，听太多了，多到她在我记忆中成了个符号人物，只要想起，就能闻见许多气味儿，手上有清晰的触感。见到她时，她已走入老年，无论出现在哪儿，伴随她都是周围如出一辙的嫌弃。一个阴沉的，面相不善，从不摘下帽子的老太太，说话时，眼睛总直勾勾将你盯住，气氛诡异不安，让人有种见鬼了的要命。所以当得知她年轻时多脱俗，多擅长用优美的音色念诵课文，捕捉人心时，我很惊讶，半天对不上号儿。但那也是李燕生。其实谁不是这样呢，只是我们和自己相处多了，会忽略变化的发生，在别人眼里，它当然触目惊心。也不过，像李燕生这样两极反差的存在，会感觉她活在文学里，更为合适。因此写《寻金之旅》，对我来说能发散的内容不多，真正难的，是写着写着内心停顿，对这样的人生经历的感同，无异一次疲惫的请神。生活戏剧，总让我挺感慨，它安排的情节，没有慈悲的考虑，没有故意的刁难，感觉最后往往是鸡蛋收进了该装它的那个筐。只能这么安慰自己，属于李燕生的蛋筐，是先于文字出现的，虽然我的确想过，给它上面加点儿花边，添些暖色。没能实现，当又放任了自己，去跟从感觉。

跟从感觉，走入李燕生的心，过程的不快乐，都不太愿意想。在这种时候，说出生活还是很美好的，只要你换个应对这样类似的话，既轻飘，又让人失望。想作为女人，李燕生该在很多时候拥有同感，不知道是哪里出了问题，顺从自己的代价，是灵魂失重，让至亲至爱的人都渐行渐远，哪怕她其实多渴望亲近。倒是她那个神经病丈夫，会让我写着写着，苦涩一笑。他甚至不知道在和谁搏斗，只享受着斗，以此维持生机，交换人的自尊。此刻，我又一次想，人性是疑云遍布的星球，我们互相窥看，在各自的轨道旋转，最贴近的时刻，也鲜少真带来安慰。但即便这样，我们还是真实忠实地，走在各自的命途上。偶尔失重，偶尔一直失重。